Товарный знак Уорхола

И в Европе, и в Северной Америке живопись также вовсю прибегала к заимствованиям, со всеми плюсами и минусами, присущими этой практике. Великим примером легкого отношения к «присвоению» был Энди Уорхол, который сам пользовался торгово-рекламными образами начала 60-х. Среди тех, кто у него учился, пусть и стоя на концептуалистской платформе, был член группы «Pictures» Джек Голдштейн, который, работая акриловыми красками, в начале 80-х отступил на подготовленные позиции, чтобы весьма изобретательно поработать со старой художественной традицией — изображением возвышенного. Фотоэксперименты Голдштейна с очень отдаленным и очень маленьким заставили одного из критиков, упомянув эффект одномоментной причастности и отдаленности, свойственный масс-медиа, отметить «уплощение истории, незамедлительное совпадение во времени, которое мы, глядя в телевизор, испытываем изо дня в день». Прообразом картин Голдштейна, как правило, была фотография: сначала технологически безупречные виды воздушно-десантных истребителей в полете или спускающихся парашютистов, затем — разряды молний, разрывы бомб, следы реактивных самолетов в небе: еще позднее — явления микромира, которые он расписывал в большом масштабе пылающими красками а-ля свежеоцифрованное изображение.

Тут важно отметить, что тенденция, проявленная Голдштейном, характерна, поскольку общая атмосфера «стремления к прошлому» (pastness, «свойство-быть-прошлым») в искусстве 80-х часто (парадоксально) мотивировалась недоверием к недавно еще неведомому либо очень совсем новому. Разновидность абстрактной живописи, в арт-прессе 80-х зачастую именуемая «нео-гео», — еще один пример ретроспективной точки зрения. Движение «неогео», по уверениям его сторонников, заново прочитывало основные темы геометрической абстракции — круг, решетку и полосу, полностью очистив их от выношенных временем эстетических концепций типа «вдохновение», «естественность» и, более всего, «мета­физика», то есть того, что привносилось в абстрактные полотна такими разноплановыми художниками, как Мондриан, Ньюман и Агнес Мартин. Вместо интенсивной духовной выразительности модернизма адепты «неогео» предлагали обезличенные постмодерновые аллегории, встроенные в уже существующие формы. Таким образом, работа нью-йоркского художника Питера Хэлли в период с начала до середины 80-х произрастала из попыток внедрить в минимализм откровенно выраженный интерес к общественной жизни.

Брэндон Тейлор

Похожие записи:

Самые новые записи: